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第十一章 这也太不柯学了

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    米花町,四丁目,一栋住宅楼。

    这栋住宅楼隐藏在米花町的高楼大厦和富丽堂皇的深处,上下四层,俨然是昭和中期年间的建筑感,即使是以九十年代的目光来看,住宅楼都显得有些老旧。

    不过就算是这样的出租屋,也是水户月在家人的资助加上自己的打工下,勉勉强强才能租住得起的房子。

    坐在桌子前,水户月用笔敲着稿子。

    写小说。

    写推理小说,这是穿越到这世界第一个星期,水户月就想出来的思路。

    就如之前所想,柯南世界中推理小说是文娱产业中赚钱能力、名气第一等的,而且和其他行业不同,不需要合作、不需要起步资金,推理小说就算是以水户月一人之力也能达成。

    只要脑中有思路,脑中有灵关一闪。

    这就像是脑中有矿,每个灵光一闪的思路都是矿,至于是富矿还是没有任何用的废矿,全凭写作人自己的本事。

    水户月上一世有着丰富的写作经验,既写过网络小说,也曾在稿纸上爬过格子。

    他现在身处九十年代的日本,手头上没钱买电脑,也买不起打字机,好在这个时代的出版社杂志也依然差不多,电子化办公要在几年后才兴起。

    但正因为前世有着写作经验,水户月才没有着急下手——即使,在他的脑中有着地球世界那如宝库般的推理名著作为后盾。

    “没有把握住市场脉络的话,写出来的东西一旦落后时代就会扑成狗。”

    就像是地球上日本推理小说的发展路程,二十世纪上半叶日本诞生本格派推理,接着又出现了新兴的变格派,而紧接着严肃的社会派推理小说占据了主流,但在大家都觉得社会派推理小说将会常青树时,叛逆的新本格派又复兴了起来……

    推理小说的发展就像一个阶梯般,螺旋式上升。

    要是没有抓住社会潮流的话,就会出现畅销君/在一流和三流间左右横跳的东野圭吾一开始的情况。

    在写出《放学后》获得江户川乱步奖后,东野圭吾立志要成为了职业作家,但在此之后的数年时光里,东野圭吾就进入了彻底的自闭写作生涯。

    他延续着《放学后》的风格,一写就是十几年。

    但写出来的作品一部接着一部扑街,而越是扑街,他写出的就越多,最多的一年直接写出了五部作品,作品大部分销量不佳,就算有的被选入了推理小说奖项的评选,可也只是入围。

    新书——入选——落选——再新书——再入选——再落选……

    直到某一天,他意识到自己擅长的并不是小说中的诡计设计,而是对于人性的把握,写出了《恶意》后,才终于扭转了这个死循环。

    “有前车之鉴,我可不能再重蹈覆辙了。”

    回想了一下畅销君的故事,水户月自我劝勉。

    结合着最近大半个月自己一直在看的畅销推理小说来看,现在柯南世界流行的是推理小说流派是本格推理。

    所谓本格推理就是古典的逻辑至上的推理解谜为主,不注重案件的写实,凶手所使用的犯罪手法在现实中很少或者几乎不可能出现,情节离奇、诡计令人寻味,诡计类型大部分是密室杀人或者暴风雪山庄、孤岛这种封闭场所。

    而柯南所经历的案件,其实大部分也都属于本格推理的范畴内。

    既已明确了大众所爱的作品是什么,水户月不准备反大众的写一本变格派或者社会派,毕竟有东野圭吾趟地雷在前。

    “本格派的推理小说,要有密室、和读者同... -->>
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