剑胚 后记

丝小时候因为紫色的头发被人欺负，这也是之间写过的伏笔（大概在第十二章）。正是这个秘药让硫娜获得了观测妖力的能力，也导致了她第二人格的失控。我一直在纠结这个秘药的来源。如果蒂法给出有些突兀也不太自然，所以我选择让维吉妮亚给出。

    之后就是解开多丽丝身上谜题的时间。为了让读者不太无聊，我将其中一个疑点（关于绮丽监视目标的叙述性诡计）展开成一个故事，然后借蒂法的口说出来（第三十三章和第三十四章）。例如在《天空八部》之中，揭露乔峰身世的时候也有类似的写法，我就借来用用。同时我还顺便刻画了一下绮丽有些神经质的形象，贾思林和蒂法的性格。

    揭露完多丽丝的身世，维吉妮亚不敢面对多丽丝，她更愿意面对实力深不可测的深渊。这一点主要是通过多丽丝和她之间几句对话体现的（第三十五章）。对于维吉妮亚心态上的变化，我用维吉妮亚和蒂法演戏一样的对话来反应。最后维吉妮亚离开，就是揭露硫娜过去的环节（第三十六章）。这里主要穿插了一下蒂法的观点（人类比妖魔更坏）等等。

    揭露完硫娜身世后，硫娜生出了一个黑暗的自我。这里主要穿插着“窥妖术”的伏笔，还有贾思林后来承认硫娜的伏笔。硫娜和蒂法开始交战，这里硫娜两个自我变得更加鲜明（第三十八章）。一个硫娜美丽，强大，但是暴虐。一个硫娜丑陋，弱小，但是温柔向上。这是一个鲜明的对比，是一个写作的手法。然后在使用剑印的伏笔，让硫娜没有继续堕落下去。使用剑印的伏笔之后，还顺便引出了剑先生在硫娜的大剑上做了手脚（第三十九章）。这方便后面的尾声直接写剑先生的故事。之后是贾思林承认了硫娜，并且告诉硫娜，真正的大剑应该学会克制住自己心中的妖魔。硫娜到了这里才领悟到什么是大剑。

    所谓剑胚是铸剑之中对应的一个环节。铸成剑胚对应着预备战士明白战士的含义这个阶段。所以写到了这里，剑胚部分就可以圆满结束了。下一卷将会是长剑，写的硫娜找到自己的道路（对应着通灵的阶段）。不过对于硫娜，这一部分结束了，但是还有很多未能写完的琐碎信息，我将它聚合在了尾声，写成了剑先生的故事。剑先生的革命和蒂法准备要实施的革命两面一体，这也是写作的一个手法。

    以上是我这一卷的写作思路。当然其中有很多没提到的，所以作为剧情概括大概不太合格。作者本人将自己的小说的结构和手法都一一列举是很无聊的，我之所以这么做，是要表明我从未故意拖沓剧情。我写的每一个段落都有它的用意，它都需要为我这一部分要写的主题服务。所有和主题无关的部分，我不会去写。的确有些地方看起来进展缓慢，但是我又害怕加快速度读者会忽视我铺设的一些伏笔。如何让读者正确理解我的意思，一直是我所最关心的问题。

    我喜欢写类似于推理小说的东西，我也喜欢穿插的写作手法。很多东西需要过二十章，三十章才会被重新提到。这会导致读者或许会觉得前面很无聊……但是相信我，在后面我会将你们所觉得无聊的东西都一一“重新定义”。对我来说，写作是一个逻辑性的工作。我会把握几条主线和一些关键性的要点，并且思考如何组织它们。我小说中所写的观点，并不代表我的想法，那只是为了后面的剧情需要。一切都是为了编制出最后一个完整的故事。我不会因为喜欢某个角色，或者是喜欢某种桥段就删减某些戏份。那有悖于我的美学。

    说了这么多，主要是回应一些书友对我提出的意见。网文的爽点也好，前面无聊也好，这些事情我也知道。但是我这会在我订好的原则之中做调整。我讨厌将奇怪的噱头加入我的小说（例如写着写着突然要打万智牌，例如写着写着突然就出现了可爱的男孩子，例如写着写着突然就要开挂杀人，写着写着突然就要装逼），因为我觉得那会影响我的小说的结构。什么是有趣，什么是好玩，不同人有着不同的定义。对我来说，这种充满逻辑感的信息元素的组合让我沉迷。其他的梗当然也好玩，但是若是破坏了小说的结构，我觉得就得不偿失。看到了像是贴吧剧透贴一样逻辑混乱带点吐槽的文字，我很难将其当做是小说，不管它的吐槽有多，有趣。

    下一卷是长剑，讲的是硫娜成为正式战士之后的故事。这一卷之中，会有旧版大剑圣城之中的一些剧情，也有向原著大剑克蕾雅迪妮莎相遇致敬的情节。并且会和做过铺垫的no2斩妖剑相遇。

    所以这一部分会写多少章呢？

    以下是本人个人观点，欢迎来喷我：

    我觉得很多人将一些不需要在小说之中追求的东西强加在小说上。小说不需要深刻的思想，小说不需要有“代入感”（这个词的定义异常模糊，而且似乎更像是个商业化很强的概念），小说不需要有网络流行的梗。这些东西有当然很好，没有也未尝不可。但是过分强调这些会导致一些更加基础的东西被忽略。例如这个小说到底要讲什么样的故事？这个人物需要有怎样的性格？我看到了太多故事随便讲，主角性格随便变的小说了。若是问起来，大概都会回答有趣。为什么写小说？为了有趣。这小说是什么故事？一个有趣的故事。这个人物的性格是怎样的？读者觉得有趣就好。为什么要加入这种情节？读者看着会觉得有趣。

    有趣的确有趣，但是根本的东西是绕不开的。不管你是网文也好，宅文也好，同人也好，二次元也好，归根到底都是文学，都是小说。基本的问题永远存在。若是不明确“这个小说讲了什么故事”，作者总会觉得迷茫。或许会是在十万字的时候，或许是在二十万字的时候，或许是在五十万字的时候。总而言之，就是突然不懂自己在干什么了了，不知道自己应该写什么了。怎么办？只好重新开坑，只好推倒从来，只好太监。

    我平时写小说，但是我也是和你们一样的读者。我在选择我喜欢看的小说的时候，总之会看看这个作者有没有对自己的故事有个明确的定位。

    读者的心情我也大抵上理解，平时上学搬砖工作已经那么疲惫了，为什么不看些轻松有趣的东西呢？几个美少女带点百合色彩的日常啊，可爱的男孩子啊，奇妙的性转啊，变成反派暴打主角啊，美丽神秘而又有些吓人的病娇啊，这些都是流行的噱头，看起来当然也很新奇。更不要说传统的玛丽苏龙傲天，它的毒性经久不衰农奴翻身把歌唱也不正是龙傲天的一个范例么？再举一些有点过时的例子言情小说或者是一部分韩剧之中男女主角难以传达的恋情，阴差阳错的误会，遇到的重重阻隔不也是吸引人惯用的噱头么？

    但是，这些都是一部小说吸引人的部分，而不是一部小说构成的基本元素。前者可以让读者看得高兴，后者可以让作者写的下去。对着电脑几个小时却一个字也打不下去的痛苦，若是不亲自经历怕是很难体会。若是把现在流行的噱头拼凑起来就可以组成小说，那么为什么不直接让机器批量生产小说呢？（事实上机器人写的小说前段时间入围了日本星新一文学奖，而且拼凑噱头的方式写个一两万字是毫无问题的）。读小说的人有自己的快乐，那么写小说的人也大抵上应该有快乐的，我是这么相信着的。

    所以作为一个经常对着电脑发呆的人，我总是想要说说我理解的“故事”是怎么一回事。

    “如果反逆的鲁路修之中的鲁路修是个妹子，那不是很好么？我要写这样的故事，因为我觉得妹控傲娇的姐姐很有爱”。

    的确，这是个不错的噱头。但是我不认为这个对故事的定位。如果按照这个想法写下去，我觉得根本写不长远。作者说不定就会因为一个新的噱头而兴奋，放弃这本小说。所谓故事的定位，不应该是那么有趣的东西。我觉得更加无趣的，逻辑性的东西作者才不会“见异思迁”。所以我给别人推荐小说的时候，总是先问问自己，这个小说大概讲了个什么样的故事。什么“主角是神奇宝贝和人类的混血，可以使用神奇宝贝的技能”这种东西想想觉得有趣就好了，没必要成为小说的主体，介绍给别人的时候我也不会将这个设定当做重点说出来。

    “我要写一个斩赤红之瞳版本的农民起义，大概是洪秀全那种感觉，开始顺利，死后革命就失败了。王侯将相宁有种乎可以当做口号。”

    这就是个不错的故事定位。首先农民起义在历史上有迹可循，算是历史和斩赤红之瞳的混合同人。这样展开方便，写作思路也会通顺。但是这里还需要另外一个问题为什么要写这本小说。农民起义的小说，各种风格的都已经有了很多了。斩赤红之瞳本身就是一部作品，为什么要写同人呢？

    因为有趣。

    似乎又回到了开始，问什么都回答有趣。这是对作品的爱啊，我喜欢这个角色啊，设定超赞啊这些的确是很强的动机，宅的热情我也不质疑。但是最基本的东西还是绕不开，写作需要知道自己为什么写。如若不然，作者会写的很痛苦，会觉得自己在做没有意义的事情。为什么你写的农民起义就和史书不一样呢？为什么斩赤红之瞳的农民起义就有趣呢？如果是细问，就会有新的苦恼。

    艺术需要首创性，为什么已经有了原著，还需要看你的同人呢？这个问题不解决，对于同人作者来说基本上是致命的。每个人有每个人的想法，如果是我，我会回答我的同人和原著不一样。还是举斩赤红之瞳的农民起义为例子。这里的时间观和农民起义这件事情会发生奇妙的反应。“王侯将相宁有种乎”的口号和“帝具”这种特权阶级的局限化产物有着最本质的冲突。所以我描写的不是斩赤红之瞳的剧情，也不是农民起义而是他们结合的哪个部分，所爆发出来跨越次元的矛盾。这种跨越次元的矛盾和“穿越”这个行为，和同人的作品是紧密相连的，我想这就是同人的魅力。

    这个矛盾，就是一个写作的基本动机。

    如果按照这个基本动机，对于故事的定位又会发生微妙的变化。

    “我想写一个斩赤红之瞳版本的农民起义。其中特权的代表是帝具，而民众的力量也可以聚合起来和帝具对抗（新设定）。通篇都是人民的力量和帝具使用者的抗争，这样的故事。”

    如此一来，不仅故事的定位解决了，连故事的原创设定也自然而然地想了出来。我觉得小说就是一个不断地自我批评的过程，不断思考自己的逻辑，自己小说之中的逻辑有哪些是不自洽的，然后一一补正。

    以上是我对小说的理解。又写了些无聊的东西，感谢您看到这里。